40 yıl önce 1979'da yayınlanan Çiçekler Tavan Arasında, şüphesiz bir kült klasiği. Büyük kardeşten küçük kardeşe, sınıf arkadaşından sınıf arkadaşına, çoğu zaman yetişkin ellere dokunmadan geçen bir kitap. Tabu, müstehcen, gotik, değersiz. Tüm bu açıklamalara ve daha fazlasına uyuyor. Sevin ya da sevmeyin, kolektif edebi hafızamızda büyük yer tutar. Gillian Flynn'in bir takıntısı. Ben de sorunlu bir favori olarak kalbimde tutuyorum ve nedenini araştırmak istedim.
Çöp Kutusunu Sıralama
Tavan Arasındaki Çiçekler hakkında çok ilginç bulduğum şey, hem yıkıcı hem de kural dışı bir kitap olarak konumu. "Kanonik olmayan" için başka bir kelime çöp olur. Çöp kitaplarının unutulması beklenir; sözde inceleme altında hiçbir edebi değer göstermezler. Öğretmenlerin ve ebeveynlerin okumak için gençlere gözlerini devirdiği türden kitaplar. Göz devirme, aslında yetkililerin çöp kutusuna tepkisiyle ilgili en iyi senaryolardan biridir. Diğer tepkiler arasında, gençlerin okudukları materyal üzerinde elle sıkma ve endişelerini kontrol etme ya da doğrudan polislik yapma sayılabilir.
Kanonik kitaplar, her yıl ortaokul veya lise müfredatında kalan kitaplardır. Ödüller kazanan ve çeşitli şekillerde son bulan kitaplardır.eğitim ve kütüphane derneklerinin en iyi listeleri. Uzmanlar bu kitapları klasik olarak kabul ediyor. Ancak statüleri onları meydan okumaya karşı korumaz ve genellikle öyledir.
Bir kitap ister çöp ister kanon olsun, çoğu genç yetişkin edebiyatı, özellikle 1970'lerde ve 1980'lerde yükselişi sırasında, nihayetinde karakterleri için normatif bir yol ortaya çıkarır. Hakim anlatıya göre, gençlik yılları, zaman içinde olduğu sürece isyan ve deneyleri içerebilir. Karakterler nihayetinde heteroseksüel evliliğe, çocuklara ve ailelerinin sosyal konumunun tekrarına giden bir taşıma bandında olduğu sürece, onlardan önceki ebeveynlerinin yaptığı gibi zararsız bir şekilde eğleniyorlar.
Genç yetişkin edebiyatının bu boyutları hakkında düşünmek, bir tür hizalama çizelgesi oluşturmam için bana ilham verdi. İki eksen: biri çöpten canon sürekliliğine, diğeri normatif sürekliliğe yıkıcı. Erken YA edebiyatının bazı başlıklarıyla sizin için doldurdum.
Normatifi Keşfetmek
Tatlı Vadi Lisesi kitapları çöpün en iyi örneğidir; Ebeveynler ve öğretmenler genellikle Wakefield'lerle vakit geçirirken okuyucuların yeterince eğitilmediğini düşünüyor. Bu kitapları "normatif çöp" çeyreğine koydum çünkü Wakefield ikizlerinin iniş çıkışları, sonunda iyi olup olmayacakları konusunda sizi asla endişelendirmez. Jessica Wakefieldzaman zaman tehlikeli bir kalabalığın içinde koşabilir, ancak hepimiz biliyoruz ki SUV'sini çok geçmeden McMansion'ının oturduğu çıkmaz sokağa sürükleyecektir.
Bir "normatif kanon" YA romanı örneği, Judy Blume'un Sonsuza Kadar…, kesinlikle birçok kez meydan okundu. Aynı zamanda, cinsiyet-pozitif YA literatürünün bir örneği olarak gösterilmektedir. Forever…'da Katherine lisedeyken evlilik öncesi seks yaparak (1975'te kesinlikle daha asiydi), hamilelik veya hastalık korkusu olmadan biraz asi oluyor, çünkü politik olarak ilerici, orta sınıf yetiştirilmesi onu koruyor. Kitabın sonunda, Katherine artık lise erkek arkadaşına aşık değildir. Onu bıraktıktan sonra, istediğini elde etmek için yoluna devam edebilir: üniversite, kariyer ve kitabın ima ettiği gibi, daha fazla erkek.
Yıkımın Evrimi
Kanonik kitaplar ayrıca yıkıcı temalarla da ilgilenebilir. S. E. Genç yetişkin edebiyatı olarak kabul edilebilecek en eski kitaplardan biri olan Hinton'ın The Outsiders'ı grafiğimin üzerinde duruyor. Yabancılar, iki genç adam arasındaki homoerotik ilişkiyi betimleyerek (zamanına göre) gerçek bir dik başlılıkla flört ediyor. Bu tür anlatılarda sıklıkla olduğu gibi (ayrıca bkz: Sebepsiz Asi), dik başlı gençlerin başına bir trajedi gelir. Johnny'nin Yabancılar'daki zamansız ölümü, Ponyboy'un belki de daha düz ve dar bir hayata dönmesi için itici güçtür. Ancak romanın sonu belirsizdir ve Ponyboy'un geleceği belirsizdir.
Annie on My Mind 1982'de geldi, iki genç kadın arasındaki YA romantizminin erken bir örneği. Yabancılar'dan 15 yıl sonra yayımlandığında, queer bir kitapta iyimser bir sonla bitmek mümkündü. Sonunda, gerçekten yıkıcı bir şey! Yıkıcı ve baştan çıkarıcı.
Ve sonra Tavan Arasında Çiçekler var. En sevdiğim kadranda takılmak, yıkıcı çöp. Bu konuda umut verici bir şey yok. Dört kadran da benim bebeklerim ve grafiğimde evlerinin neresinde olursa olsun kitapları seve seve okuyacağım. Yine de, bu kadranla ilgili çok heyecan verici bir şey var. Vahşi bir gezintiye çıktığını biliyorsun. Hadi başlayalım.
Çiçekleri Çalışmak
Çiçekler Çatı Katı'nın iki ana karakteri, Cathy ve Chris Dollanganger, büyükanne ve büyükbabalarının devasa malikanesinin tenha bir bölümüne gizlenirler. Kendileri ve iki küçük kardeşleri için savaşmak zorundalar. Bu esaret dönemi, Cathy ve Chris'i tipik bir genç hayatından çalar. Anlatıdaki korku, gençlerin hayal gücünden kolayca ortaya çıkan soruların abartılı versiyonlarından kaynaklanıyor: Ya ailem beni istediğim gelecekten alıkoyuyorsa? Annem ve babam gibi olmak zorunda mıyım? Ya "çok hızlı" büyümem gerekiyorsa ve genellikle (beyaz, varlıklı) gençlerin sahip olduğu enlemlere izin verilmiyorsa?
Bunlar, daha gerçekçi genç yetişkin kurgularında ele alınabilecek ve bazen ele alınacak sorular. VC Andrews, gotik mecazlar kullanan bir yazarın yankı uyandıran yanıtını vermek için sahip olduğu yoğun drama ve abartıyı kullanıyor: Bu korkunç olurdu ve sizi ömür boyu korkutabilirdi, ancak oradan canlı çıkabilirsiniz.
Dolanganger çocuklarının esareti demekyeni ve farklı bir şeye dönüşme fırsatından mahrum bırakıldıkları için ebeveynlerinin yörüngesine uyacaklar. Okul ya da arkadaş ya da güneş ışığı korkunç bir fikir değilse, bu çok daha kötü. Forever… 'dan Katherine gibi biri için, genç bir birliktelikten sonra ebeveynlerinin hayatına adım atmak tam olarak hedeftir. Ancak Cathy ve Chris, anneleri ve üvey amcası arasındaki ensest ilişkinin ürünleridir. Ebeveynlerinin statüsünü yeniden yaratmak, ensesti yeniden yaratmaktır ve aslında anlatı bu şekilde ilerler. Cathy'nin nihai tecavüzünün dehşeti, beklenmedikliğinde değil, karakterlerin trajik koşulları ve anlatının iç mantığı sayesinde kaçınılmazlığındadır.
Gotik Ebedi Hükümdar
Bazı insanlar ebeveynleri gibi olmayı arzular. Diğerleri için hiçbir şey daha korkutucu olamaz. Ve bunlar V. C. Andrews'e yazıyor. Korkuyu artırmak için kitap boyunca gotik edebiyattan mecazlar ve imalar kullanıyor. Gotik edebiyat genellikle kelimenin tam anlamıyla veya mecazi olarak bir evin içinde kapana kısılmış olmanın dehşetini araştırır. Sonunda, tıpkı gotik şaheser Frankenstein'da olduğu gibi, Flowers in the Attic, yaratıcılarından kaçan, kendinin farkında olan ve acınası canavarlara sahip. Cathy, Chris ve Carrie, Kuzey Kutbu'na değil, Florida, Sarasota'ya kaçarlar, çünkü yabancılar olarak oradaki sirk halkından bir karşılama beklerler. Gotik kılıklara giren gerçekçi korkularla özdeşleşen genç bir okuyucu, bu yıkıcı, müstehcen, tuhaf bir şekilde ilişki kurabilir ve sempati duyabilir.umut dolu kitap.
Günümüzde, bu kitaptan öğrenilebilecek fikirlerin daha az çarpık bir versiyonuyla YA literatürünü bulmak çok kolay. Anne baban gibi olmak zorunda değilsin, ihtiyacın olursa kurulmuş bir aile kurabilirsin. Altı Kargalar aklıma geliyor. Bununla birlikte, bu daha kanonik kitapların varlığı, çöpte dolaşma zevkini ortadan kaldırmaz. Tavan Arasındaki çiçekler 40 yaşına kadar dayanır çünkü hala yıkıcı çöp yığınındaki en parlak biblo ve benim gibi rakunlar onu yakalamaya devam ediyor.
